无心绿掌奉承雨，有意清风戏弄莲

无心绿掌奉承雨，有意清风戏弄莲

[ 本帖最后由 沽月 于 2007-9-17 23:15 编辑 ]

原帖由 阿谢 于 2007-9-17 22:27 发表


欢迎沽月出对联作。
这是成联么？还是求对？
绿掌无心奉承雨
清风有意戏弄莲
这一联作有点小毛病，掌/风相对不严，联律也失替了。46位心/承同平，意/弄同仄，不妥。可再斟酌改善。

改成"无心绿掌奉承雨,有意清风戏弄莲"如何?

私下一直认为联律不应太刻板.上口就行.太重联律有碍文思.
粗浅勿见笑!!!

刚刚转帖了《楹联通则》，好像要求没那么严格。:)
最基本的当然要遵循，要不然就不是楹联了。但没必要字字规定平仄吧？

形式总服务于内容，形式总在变化中为内容所用。
音律如歌，一成不变那就没新歌可唱了。

偶然跟一懂填词谱曲的朋友闲聊，他说严格来讲，填词要准四声，才对味道。但宋词后来已失去原本歌唱的作用，只是文人闲吟罢了。《念奴娇》本来极是婉约，但苏东坡却吟成大江东去。。。。。

原帖由 阿谢 于 2007-9-17 23:51 发表


错了。新歌新曲皆是在乐律乐谱中来，要遵循规律的。变化的是词曲的内容，形式虽有变化，也是继承发展来的。

嘿嘿，保留意见。

新诗刚开始也为人所不齿。初初时，很多新诗还讲究音律和韵脚。
但后来也就那么讲究了。

音律已变。形式不变？

原帖由 阿谢 于 2007-9-18 00:29 发表


这个好象有点远离了。音律决定形式？还是形式决定音律？我也不大清楚：）

音律就是一种形式。

词作为新起的诗歌样式，早在隋代已经滥觞，经初、盛、中唐，从民间到文人，两百多年的演变，到晚唐、五代已出现一些名家，于有宋已代，发展到顶峰。最初为配隋、唐燕乐而作，先有曲调，后有文词，曲调与词的内容密切相关。后来的词人大多依调填词，曲调名与词的内容也不一定发生联系，且多不配乐歌唱。由于词是从诗歌发展来的，所以也称“诗余”“长短句”。从词的发展可以看出：文艺总是在不断发展中，推陈出新是艺术的生命力所在。当然，任何事物都有其本身质的规定性，楹联也有其独特的魅力。离开最根本的东西，也就不是楹联了。但问题是楹联最本质的东西是什么？这恐怕就见仁见智了。或许我的理解不合时宜，但我相信没有什么一成不变的。
纯属个人浅见，说错指正。