對聯的縯變及別稱

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《对联的演变及别称》
《馬蹄韻》

   

    ㈠“桃人”——对联的最早由来。
    小时候听村里的智叟（清朝末年举人）讲，远古时候，东海的度朔山上长满了桃树，桃树林中生活着一对孪生兄弟，弟弟叫“神荼”，哥哥叫“郁垒”，威力无比，善捉鬼驱邪，造福百姓。人们为了消灾祸，驱邪魔，保平安，每年除夕那天，就在自家门口两边竖立两个用桃木做成的人，左边是“神荼”，右边是“郁垒”，用以祈安避邪。这种习俗，一直延续到秦朝。

    ㈡“桃符”——对联的雏形。
    秦汉之后直至唐朝，人们为了省事，每逢过年的时候，用桃木板取代桃人，悬挂在大门两侧，右侧的桃木板上写有“郁垒”，左侧的桃木板写着“神荼”（有的把“郁垒”“神荼”的图像画在桃木板上），用以镇鬼驱邪。写有“神荼”和“郁垒”的两块桃木板，人们称称其为桃符。
    “郁垒”的声律是仄仄，“神荼”的声律是平平。这样，就有了上下联仄仄、平平相对的由来，以及上联仄声收尾、下联平声收尾的由来。
   
    ㈢“春联”——对联的最早形式。
    五代十国时期，后蜀主孟昶“归宋”的前一年，因平日喜爱文学，这年春节到来之际，他下了一道命令，要群臣在桃木板上题写对句，待大臣们各自认真地写好一副联后，孟昶挨个检查，但没有一副令他满意。于是他自己挥笔写下了“新年纳余庆，佳节号长春”十个字，成为我国用文字记载下来的最早的一副对联。
为什么把“郁垒”立在右边呢？自古华夏民族尊左为上（相对于并排站着或坐着的当事人而言），“郁垒”是兄长，所以，立在了人们对视的右边。这也是门框右边的联为上联的由来。

    ㈣自宋朝开始，过年挂春联已成时尚。  

    ㈤明朝太祖朱元璋酷爱对联，下令每年的腊月廿八，无论是朝廷官员还是草野百姓，每家必须结合自身情况，写一副对联贴在门口。除夕夜，他微服出巡检查，发现有一家门口没有贴春联，仔细一问，原来这家的男人是个阉猪的人，不知道该咋写自己干的活。朱元璋听后，分赴笔墨纸砚伺候，挥毫写下了“双手劈开生死路，一刀割断是非根”。从此，过年家家贴春联成了必做之事。王安石诗云“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”，正是对当时春联盛况的真实反映。
   
    ㈥至清朝，朝廷对对联非常重视，参加科举考试必须懂对联。所以，清朝的进士、举人，都很精通对联。   

附录：常见的对联别称
    楹联，这是雅称。因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。
    对子，这是俗称。
    联，这是简称。
    其他别称有：门联、联语、春联、联句.....



《关于马蹄韵》

一、“马蹄韵”一词的由来

    先有马蹄韵的实践，后有马蹄韵概念。

    对联在我国已有1000多年的历史，对联的格律起源于古四声，从现有资料看，古代人并没有明确界定“马蹄韵”一词，但其多数联作心领神会地遵循了马蹄韵规则。马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。

二、什么叫马蹄韵？
    我们先解析一下“马蹄”和“韵”，自然就会得出“马蹄韵”概念 。

   ⒈什么叫韵？
    “韵”由“音”＋“匀”构成，顾字思义，“韵，和也”（见《说文新附》）。“和也”省略了主语，其主语是“音”！“音和曰韵也”（见《玉篇》）。何谓“和”？就对联而言，“异音相从谓之和”（刘勰语）。异音即平仄，平仄交替才能产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵。由此得出结论，对联之韵是由平仄音的不同排列构成的。

   ⒉“马蹄”的含义。
    这里的“马蹄”是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。细察马之行进规律，总是左右脚轮流迈进。若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。也可以把一字和二字联的音律，看作是马蹄韵的特殊形式。

   ⒊什么叫马蹄韵？
   马蹄韵（又叫马蹄格），是以马蹄行进规律为喻，对对联格律的一般规律的总结，是对联格律的最标准形式。这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句（分句）中每个字的平仄安排规则。

   ⒋几点注意事项：
   句中平仄的安排秩序，受句脚平仄安排的制约。
   联句句脚马蹄韵特征最为明显。句脚的平仄应严格遵守马蹄韵，否则就会导致明显的不和谐。
   句脚平仄有正格与变格之分。句脚正格是指对联每边最后两句的句脚平仄不同，反之，称为变格，即对联每边最后两句的句脚同平或同仄。句脚正格读起来铿锵有力。
   句中使用马蹄韵，其平仄没有正格与变格之分，也就是说，1、3、5不论规则，不适用马蹄韵联句。
   对联格律的最标准形式是—马蹄韵，马蹄韵最标准的格式是—偶数句正格之马蹄韵。
   竖向(上下两联)的平仄，总是对立的。上联某句末是平声的，下联相对的地方就是仄声；反之亦然。横向(同一联各句间)则总是连珠的。即古人所谓“仄顶仄，平顶平”。

三、句脚马蹄韵规则公式
   ⒈上联正格马蹄韵句脚规则图 （下联平仄与上联相反）

　　……　仄　平　平　仄　仄　平　平　　仄
　　　　　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬──
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　│１↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　└─┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　│　　２↑
　　　　　│　│　│　│　│　│　└───┘
　　　　　│　│　│　│　│　│　　　　３↑
　　　　　│　│　│　│　│　└─────┘
　　　　　│　│　│　│　│　　　　　　４↑
　　　　　│　│　│　│　└───────┘
　　　　　│　│　│　│　　　　　　　　５↑
　　　　　│　│　│　└─────────┘
　　　　　│　│　│　　　　　　　　　　６↑
　　　　　│　│　└───────────┘
　　　　　│　│　　　　　　　　　　　　７↑
　　　　　│　└─────────────┘
　　　　　│　　　　　　　　　　　　　　８↑
　　　　　└───────────────┘

   ⒉上联正格马蹄韵句脚规则公式（下联平仄与上联相反）
      每边一句：仄
      每边两句：平仄
      每边三句：平平仄
　　每边四句：仄平平仄
　　每边五句：仄仄平平仄
　　每边六句：平仄仄平平仄
　　每边七句：平平仄仄平平仄
　　每边八句：仄平平仄仄平平仄
　　……………………

　　请注意：
    ①公式下面的省略号表示，如果上联有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果上联有十句，则首句句脚平仄又为平，以此类推。
    ②马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。

   ⒊从上联正格马蹄韵规则公式我们看出，每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同，分为下面三种情况：
    ①正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”（即：两分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”（即：四分句联）为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
      每边两句：平仄
　　每边 4句：仄平平仄
　　每边 6句：平仄仄平平仄
　　每边 8句：仄平平仄仄平平仄
　   每边10句：平仄仄平平仄仄平平仄
　　每边12句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　…………
      下联句脚与上联平仄相反。

　　②正格为奇数句者，除末句句脚为单仄或单平外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”（即：三分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”（即：五分句联）为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
　　每边三句：平平仄
　　每边五句：仄仄平平仄
　　每边七句：平平仄仄平平仄
　　每边九句：仄仄平平仄仄平平仄
　　每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄
　　每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　…………
    *下联句脚与上联平仄相反。

   ⒋上联正格马蹄韵句脚“平仄杆”： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
     这个“平仄杆”就是教材中列举的第一个“平仄杆”，即：上联正格马蹄韵句脚“平仄杆”。不管多少分句的上联，也不管是偶数句、奇数句，每一分句的句脚字只要从这个“平仄杆”的最后依次向前取一截，皆符合马蹄韵句脚规则。

   ⒌教材中的第二种“平仄杆”： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，是句脚马蹄韵的变格。同理，不管多少分句的上联，也不管是偶数句、奇数句，每一分句的句脚字只要从这个“平仄杆”的最后依次向前取一截，亦符合马蹄韵句脚规则。

    正格和变格都属于马蹄韵范畴。其区别在于正格句脚的联作，读起来倍感铿锵。

四、句中马蹄韵规则公式（上下联平仄相反）

   ⒈单句联或多分句联的末分句，其句中马蹄韵规则公式（此为上联，下联平仄相反）
     二言句：仄仄
     三言句：平平仄 平仄仄
     四言句：平平仄仄 仄平平仄
     五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄
     六言句：仄仄平平仄仄 平仄仄平平仄
    七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄
    八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

   ⒉一句联或多分句联的末分句，其句中马蹄韵“平仄杆”（此为上联，下联平仄相反）
    不管联句内字数有多少，既可套用教材列举的第一种“平仄杆”（单仄杆），也可套用第二种“平仄杆”（双仄杆）；联脚字从任一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，皆符合马蹄韵句脚规则。

    ⒊多分句联（不管上下联），除末分句外，其他任一分句的句中马蹄韵规则公式（上下联平仄相反即可）
     二言句：仄仄 平平
     三言句：平平仄 平仄仄 仄仄平 仄平平
     四言句：平平仄仄 平仄仄平 仄仄平平 仄平平仄
     五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄 平平仄仄平 平仄仄平平
     六言句：仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平 平平仄仄平平 平仄仄平平仄
     七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平
     八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。

    ⒋多分句联（不管上下联），除末分句外，其他任一分句的句中马蹄韵“平仄杆”（上下联平仄相反即可）
     不管多少字的分句，只要从教材中的任意一个“平仄杆”的任意一个地方依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。无需从最后依次向前截取。
     在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说，字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同者，平仄运用规则也不相同。

     编后感（待商榷）
     ㈠马蹄韵是最标准的联律（并不排斥其他联律形式的存在）。开篇已经言明，先有马蹄韵的实践，后有马蹄韵概念。马蹄韵是对中华对联实践的理论总结。古代人并没有明确界定“马蹄韵”一词，但其多数联作自发地、心领神会地遵循了马蹄韵规则。既然是自发的，就难免有时候宽对（各种各样的情况），这样的例子也很多，但毕竟不是主流。理论产生于实践，是对实践的一般概括，是系统化了的理性认识，是对客观事物的本质及其规律性的正确反映。余德泉教授的“马蹄韵”理论不正是这样吗？但愿大家积极主动地以“马蹄韵”指导对联实践。网校的学员应该时时以“马蹄韵”创作对联作品。

    ㈡马蹄韵就是马蹄韵。
    ①若依马蹄韵创作对联，无论是句脚还是句中都必须遵守此规则，不可句脚遵守，句中以“1、3、5不论”论（极特殊情况除外），那样的话，就不叫马蹄韵了。
    ②关于所谓的仄平平仄仄（五言）、平仄仄平平仄仄（七言）受唐朝以来律诗的长期强烈影响，分别可变通为平平平仄仄、仄仄平平平仄仄，本人认为，可以变通，但变通后的联律非马蹄韵范畴也。

    ㈢求同存异。目前，联界对对联格律没有严格的统一界定，也就是说“联律观”不一，但有一点是统一的，即：仄起平收和2、4、6分明。在一般情况下，谁也不要打破这一点。请学员严格遵守。

    ㈣1、3、5活用，2、4、6分明。从实践看，1、3、5不论，难免导致“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”等有悖律美的情况。个人认为，就对联而言，“1、3、5不论”是不成立的，应改为“1、3、5活用”，或平或仄须根据对联字数、节奏和语义灵活确定，不可不论。

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附录1：活用声律种类及举例摘自《对联格律·对联谱》[余德泉 著]
　　对联句脚和句中的平仄安排，......实在无法按照马蹄韵安排的，.....可以不受马蹄韵约束......。至少有七种。这就是句脚押韵者，拆词分总者，多句连引者，专名嵌入者，句脚越递者，依序排列者，和多技巧混用者等。

　　句脚押韵者
　　　　句脚押韵，即句脚有规律地使用音同或音近的字。如：......

　　新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
　　　　●　　　●　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　●　　　●
　　这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
　　　　○　　　○　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　○　　　○

　　这副对联，象一首曲。上联句脚全押仄(入)声(陌锡职韵。《诗韵合壁》：“陌，古通锡职。”)，下联句脚全押平声(尤韵)，皆无平仄交替，自然与马蹄韵无缘。

　　又王钟璘七十二岁题照儿孙联：

　　顾影费吟哦，风风雨雨，总算煎熬过。诚可笑、骨未换，胎未脱，棱角未消磨，戆直
　　　　　　○　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　 　●　　　　　○
　　其顽，依然故我。错中错，岁月枉蹉跎，辛酸满腔凭谁说？治乱非关我，兴亡莫奈何，饿
　　　●　　　●　　　　　○　　　　　●　　　          　●　　　　 　○
　　了吃，渴了喝，困了和衣卧；
　　　　　      ●　　　　　 O
　　立身求长进，子子孙孙，务须认识清。不能忘、书要通，理要明，语言要审慎，勤劳　
　　 　　　　●　　　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　○　　　　　●
　　节俭，效法贤人。真里真，精神常振奋，责任压肩够你拼！当灾好救人，惹祸休逃命，贫
　　　　　　○　　　○　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　●
　　毋移、富毋淫，威毋屈膝行。
　　　　　○　　　　　○

　　这副对联，上联主要是歌苛箇三韵，兼用屑曷等韵，下联主要是真震与庚映四韵，兼用问侵等韵，且平、去、入通押，用韵很宽，似用方言来写的。尽管有平仄交替，但受押韵的限制，并无规律可寻。因此，也与马蹄韵无关。

　　拆词分总者
　　　　拆词分总，指的是作为总述部份的词语，直接拆开又作为分述部份的情形。在用此种技巧的对联中，有一部份可以不受马蹄韵的约束。如武承谟题无锡大堂联：

　　人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
　　　　　　○　　　　○　　　　○　　　　　　　　　　○　　　　●
　　官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
　　　　　　●　　　　●　　　　●　　　　　　　　     　　●　　　　○

　　这副对联，上联首句之“功名”是总，第二句之“功”与第三句之“名”之分。表示分的“功”和“名”，是由表示总的“功名”一词两字直接拆开而成的。“功名”两字的平仄决定了后两句句脚的平仄。“功名”二字皆是平声，这样，第一、二、三句句脚便都是平声，马蹄韵便无从说起。下联首句之“父母”，情形与“功名”同，唯平仄相反。

　　多句连引者
　　多句连引，是指不间断地引用口语中的某些成句或者书面作品中的某些原文。因为口语中的成句或者书面作品中的原文，其创作之始，未必就有运用马蹄韵的意识，对联从中摘用的一些句子，要它们完全符合马蹄韵的要求，就不能不出现困难。

　　多句连引，细察之，仍可分为两类。

　　一类是句脚平仄可合马蹄韵而句中平仄不合者。如民国元年新春联：

　　男女平权，公说公有理，婆说婆有理；
　　◎●○△　○●○●▲　○●○●▲
　　阴阳合历，你过你的年，我过我的年。
　　○○●▲　●●●●△　●●●●△

　　这副对联，如果将“理”与“年”的重言作两个看，则全联的句脚为“平仄仄，仄平平”，合每边三句的马蹄韵变格。如果将“理”与“年”的重言只作一个看，则全联的句脚为“平仄，仄平”，合每边两句的马蹄韵正格。上联末二句平仄相同，下联末二句的平仄也相同。但上联末二句的平仄为“平仄平仄仄”，下联末二句的平仄为“仄仄仄仄平”，与五言句的平厌“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”均不合。若不是引用成句，就要算破律，不能允许。

　　又杭州岳庙联：

　　天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死；
　　◎●⊙△　○○●●△　⊙○⊙●▲
　　乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。
　　○○●▲　●●○○▲　●●◎⊙△

　　这副对联，上联是引岳飞说过的一句话：“文臣不爱钱，武臣不惜死，天下太平矣！”但将末句省“矣”之后提为首句，在次序上作了颠倒。下联是引文天祥《正气歌》“天地有正气，杂然赋流形。在下为河岳，在上为日星”四句中的三句，首句省去了“有”字并改“天地”为“乾坤”。正因为作了这些技术处理所以上下联句脚才合“平平仄，仄仄平”这一每边三句的马蹄韵规则。但“天下太平”为“平仄仄平”，已打破了四言句“仄仄平平”的格式。“武臣不惜死”为“仄平仄仄仄”，“在上为日星”为“仄仄平仄平”，亦打破了五言句“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的格式。如果说“平仄仄平”按“一三五(字)不论”还说得过去，那么，“仄平仄仄仄”与“仄仄平仄平”就无论如何说不过去了。若不是引用原文，就要算破律，也不能允许。

　　另一类是句脚平仄与句中平仄皆不合马蹄韵者。如敏斋氏题杭州道村刘更生别业联：

　　苔痕上阶绿，草色入帘青，谈笑有鸿儒，往来无白丁，刘梦得陋室留铭，如斯鸟革翚
　　○○●○▲　●●●○△　○●●○△　●○○●△　　　　　　　△
　　飞，似较胜中山旧宅；
　　△　　　　　　　▲
　　欹侧八九丈，纵横数十步，榆柳三两行，梨桃百余树，庾开府小园作赋，即此蚊眉蜗
　　○●●●▲　●○●●▲　○●○●△　○○●○▲　　　　　　　▲
　　角，可能同新野安巢。
　　▲　　　　　　　△

　　这副对联，上联前四句连引刘禹锡《陋室铭》，句脚为“仄平平平”，下联前四句连引庾子山《小园赋》，句脚为“仄仄平仄”，皆不合每边四句的马蹄韵规则。由于刘、庾的作品均未按马蹄韵写作，此联几句连引，也不能与马蹄韵的规则相符。

　　专名嵌入者
　　专名嵌入，指专有名词嵌入联中。专有名词包括人名、地名、事名、物名、文章著作名等。因在取这些名字之时，一般都只考虑其含义而不考虑其平仄，若全名引入联中，有时要合马蹄韵的规则就比较困难。看周伯政题纪念吴獬百五十周年冥诞联：

　　受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达；
　　●○○○●▲　⊙●◎◎○△　●●○●●○△　●●○○○●▲
　　问字有曹典球，学诗有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。
　　⊙●●◎⊙△　●○⊙⊙◎▲　○○●⊙○●▲　○○◎●●○△

　　在这副对联中，嵌入了“潘祖荫”、“张香涛”、“曹典球”、“李澄宇”四个人名。如果人名不嵌于句脚，则只看合不合所在位置的句中平仄就行了。这四个人名嵌于句脚，则首先就要看其最末一字的平仄，是否合马蹄韵句脚规则的要求。作者在安排这四个人名时，为句脚合马蹄韵，是费了苦心的。如“香涛”本是张之洞的号，“澄宇”本是李洞庭的字，就不用其名而改用其号、其字。这样，“张之洞”与“李洞庭”两名中“洞”字相重也避开了。但是，除“潘祖荫”为“平仄仄”，完全合所在位置的句中平仄而外，“张香涛”为“平平平”、“曹典球”为“平仄平”、“李澄宇”为“仄平仄”，均不完全合所在位置的句中平仄。照顾了句脚又无从照顾句中，是鱼和熊掌不可兼得。名字既定，不合平仄的字无从更改，只好不作强求。

　　句脚越递者
　　　　句脚越递，指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。

　　为单字越递者，如夏姚成题四川安岳圆觉洞联：

　　循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，
　　　　　○　　　　○　　　　○　　　　○　　　　　○　　　　　○
　　圆方岂可随心变。
　　　　　　●
　　明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，
　　　　　●　　　　●　　　　●　　　　●　　　　　●　　　　　●
　　觉悟缘由阅世来。
　　　　　　○

　　这副对联之前四句，上联为“圆”、“方”二字单字越递，造成四平连用，下联为“觉”“悟”二字单字越递，造成四仄连用，都无从与马蹄韵规则相合。此联还用了其他技巧，所以后面几句也不合马蹄韵。

　　为双字越递者，如禹之谟挽陈天华、姚宏业联：

　　杀同种是湖南，救同种又是湖南，倘中原起事，应首湖南。义士竟轻生，
　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　●　　　　○　　　　　○
　　双棺赎得湖南罪。
　　　　　　●
　　兼夷狄成汉族，奴夷狄不成汉族，痛建虏入关，已亡汉族。国民不畏死。
　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　○　　　　●　　　　　●
　　一举能张汉族旗。
　　　　　　○

　　这副对联，上联前四句，“湖南”二字先重言后越递，句脚为“平平仄平”。下联前四句，“汉族”二字情形与“湖南”同，平仄相反。都打破了马蹄韵规则。

　　依序排列者
　　　　依序排列，就是按照事物本来的顺序，或时间先后，或位置高低远近，或其他逻辑顺序，依次排下去。这样，事物的名称或者说表达事物的词语，碰上什么就是什么，无从颠倒，无从改换(除非有多个别名可供选择)。排列的结果，句脚和句中平仄便不一定与马蹄韵相符。如成都青羊宫照壁联：

　　道生一，一生二，二生三，三生万物。
　　●○▲　●○▲　●○△　○○●▲
　　人法地，地法天，天法道，道法自然。
　　○●▲　●●△　○●▲　●●●△

　　这副对联，以句脚平仄而言，上联“一”、 “二”、 “三”、“万”，按由小到大的顺序排列，句脚为“仄仄平仄”，下联“地”、“天”、“道”、“自然”，也按由小到大的顺序排列，句脚为“仄平仄平”，上下联都不合马蹄韵。句中平仄也是碰上什么就是什么，不便按三、四言句的规则去要求。

　　又罗闰章题湖南桃花源联：

　　卅六洞别有一天。渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌。渔耶，樵耶，隐耶，仙耶，
　　　　　　　　△　○○▲　●○△　●●▲　○○△　　　　　　　　　　　△
　　都是名山知己。
　　　　　▲
　　五百年问今何世。鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋。颂者，讴者，悲者，泣者，
　　　　　　　　▲　●○△　○○▲　●○▲　○○▲　　　　　　　　　　　▲
　　未免桃花笑人。
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　　在这副对联中，第二、三、四、五句属按顺序排列者。因陶渊明作的是《桃花源记》，王维(辋川)作的是《桃源行》，李白作的是《奉饯十七翁卅四翁寻桃源洞序》，三人又依先后排列，故上联第二、三、四句句脚之“记”、“行”、“序”不能倒换。韩愈作的是《桃源图》，按时间韩愈只能排在陶、王、李三人之后，第五句之“歌”字若换成“图”字也是平声，这样这四句的句脚为“仄平仄平”都无从更改。下联之“秦”、“汉”、“魏”、“晋”皆朝代名，亦依先后顺序排列，其四字作句脚之平仄为“平仄仄仄”，也无从更改。既上下联这四句句脚都只能这样，要合马蹄韵也不可能。句中平仄因受人名和作品名的限制，打破三言句规则之处也颇多。

　　某些多技巧混用者
　　　　多技巧混用，并不一定就违反马蹄韵。但若混用而无法协调平仄，就有可能出现违反的情形。将重言、混异、换位混用者，即是如此。

　　重言，就是在一联(或上联或下联)中多次重复使用某个或某些词语。混异，就是故意把音同或者音近的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白。换位，就是颠倒字的排列顺序。句脚重言不一定就会与马蹄韵相悖，在第十部分的叙述中可以看出这一点。但若与混异、换位等技巧搅在一起，句脚无从按“仄顶仄，平顶平”的规则安排，马蹄韵就会被打破。看某公撰述总董先生联：

　　议事称总董，办事亦称总董，总董何价值哉！况以伪总董浑合真总董，董有几总，
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　　总无一董，莫可名焉，名之曰懵懵懂懂。
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　　教书号先生，唱书又号先生，先生失尊贵矣。若以女先生交接男先生，生未得先，
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　　先舍其生，是奚说也，说者谓牺牲牺牲。
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　　这副对联，上联句脚先两次重言“董”字，然后又将“总董”二字换位使用，而“董”字也作第三次重言，并与“懂”字音同字殊构成混异，虽非押韵，要再顾及马蹄韵，就不可能了。下联之“先”、“生”、“牲”三字情形一样，唯平仄相反，且“总董”迭韵而“先生”不迭韵而已。

　　可以不受马蹄韵约束的对联，虽然肯定不只上述七种，这里举述七种，也算述其大要了。