任萧然 金牌会员
任萧然 发表于 2007-12-9 11:48:15
出句:老子说对就对,不管尽啧
对句:先生当真才真,焉能全凭

——基于联坛很多全平全仄的句,查无典实。个人认为,虽然现代对联中存在在全平或全仄,但不应该变成一个约定俗成的规律,不应提倡。毕竟对联就该有平有仄,才彰显出对联的节奏。故此才有此一联,不是对人,而是对现状的一个感慨。出句陈述出这种现象的存在,对句表达要有通过认可,才可以作为一个规律。出句和对句均采用全平和全仄,这是对这种现象的讽刺。啧,争辩,人多嘴杂;凭,由着,听任。



出此联并无恶意,这是学生对联坛现状感叹,有网友提出不同的意见,网友“闲”认为,“啧”应该是“责”比较好。网友“谢”认为,“凭”应该是“评”比较合适。请清茶老师诊断一下。
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2#
发表于 2007-12-10 04:13:59 |只看该作者

回复 #1 任萧然 的帖子

任兄好! 今后就叫我清茶吧,不要客气:)

关于联坛有些全平全仄的联句,我原来在别的论坛做斑竹时曾经和联友们交流过,似乎都认同。我个人认为,有它一定的合理性,至少可以作为一个特例,我们应该宽容认同,但不必提倡。

关于您的这联,本人很是欣赏!堪为精华! 上联尽仄,下联全平,对您要"pk"的全平全仄的联句现象作了形象化的演绎和再现,又很顺畅而含蓄地表达了自己的观点。“尽啧”和“全凭”结句很是精彩!“啧”、“凭”,我认为就字面理解,这两个字最准确,不影响句意,也扣合了联坛实际情况。“责”是责备,没有争辩准确;“评”是评论,使句子语意不顺,“凭”就很好,你当真就真,不能全由着(他来)。当然,这些字都借仄、平谐音作了很好的引申。

上联的“对”,可以双解:对句子的对;对错的对。下联的“真”只有一解。此为不掩瑜之微瑕。
笔触若空灵,清茶我请,无需街上
文思如巧妙,媚眼你抛,就在网中
------横批:贫嘴醉人
3#
发表于 2007-12-10 11:41:30 |只看该作者
谢谢清茶的肯定,对于这样的句,在下也像您所说的一样,认同存在就有一定的合理性。但只能是说明是一个偶然,我们不应该刻意去锤炼全平或全仄的联句。更不能认为这是一个机关,凡出句全仄,就一定要求别人以全平对之,这样是极不合理的。

萧然乱弹,各位联友探讨一下。
4#
发表于 2007-12-10 13:21:37 |只看该作者

回复 #3 任萧然 的帖子

出句全仄,既然我们把它作为一个特例认同了,就应该以全平对之,至少在"我们"所谓的音节点上要这样对.
哈哈,我也是学哦:)不一定就正确.
笔触若空灵,清茶我请,无需街上
文思如巧妙,媚眼你抛,就在网中
------横批:贫嘴醉人
5#
发表于 2007-12-10 14:22:37 |只看该作者

回复 #4 醉人清茶 的帖子

坐,请坐,请上坐。
茶,上茶,上好茶。

其实古早就有这样的联,愚只认为偶然,不是机关。若按音律而言,全平或全仄已经是不和对联规则。
6#
发表于 2007-12-12 12:47:26 |只看该作者

回复 #5 任萧然 的帖子

坐,请坐,请上坐。
茶,上茶,上好茶。

------重“上”字,茶//坐,名词//动词。这样的联句平时打油灌水可以:)可能是因为我更爱意境联吧。
笔触若空灵,清茶我请,无需街上
文思如巧妙,媚眼你抛,就在网中
------横批:贫嘴醉人
7#
发表于 2007-12-12 12:52:19 |只看该作者
原帖由 任萧然 于 2007-12-10 14:22 发表
坐,请坐,请上坐。
茶,上茶,上好茶。

其实古早就有这样的联,愚只认为偶然,不是机关。若按音律而言,全平或全仄已经是不和对联规则。

同意
8#
发表于 2007-12-12 13:24:59 |只看该作者
不同意,个人以为不能用品诗词的方式品联,诗词联同种不同家。
正牌水鬼
醉态联军
9#
发表于 2007-12-12 14:12:22 |只看该作者
楼上的不同意?是说全平全仄的是通用的?可以推广的?
没弄懂您的意思
10#
发表于 2007-12-12 17:35:48 |只看该作者
原帖由 弄潮儿 于 2007-12-12 13:24 发表
不同意,个人以为不能用品诗词的方式品联,诗词联同种不同家。

  对联是由律诗的对偶句发展而来的,它保留着律诗的某些特点。古人把吟诗作对相提并论,在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整,平仄协调,上联尾字仄声,下联尾字平声。这些特点,都和律诗有某些相似之处,所以有人把对联称为张贴的诗。唯一不同的,对联的字数比较灵活,它只有上联和下联一般说来较诗更为精炼,句式也较灵活,可长可短,伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言,也可以是十言、几十言。
11#
发表于 2007-12-13 00:35:13 |只看该作者
弄潮之不同意,是楹联有他自己独特文体,是不能全套用近体格律诗方式看待。对联自汉魏以来至今已屹立二千余年,比律诗早,如孤平、三平调之忌只是近体诗要求,古风似没有这限制。律诗对三仄尾也不嫌,可是仄声有上去入三声,自可调和音律。
对联从二言至百言以上,其分句可由一字至七字,超过七字必分句,也就是时常讨论的意节论,就用上述六言句来开始吧。

坐,请坐,请上坐。
茶,上茶,上好茶。
六言联有八十三种格式,这是其中的一二三句法,第一的“坐”茶字同是动词,茶字由名词转动词。第二三的坐茶是名词,坐字是座的古字,是共通的。
若然此句不分段,无论在平仄,意思都不成为联,分句后就可了。联多是针对某一场景、时敝等等有的放矢而作。如意境联多写在亭台楼阁书斋,不同场景有不同的对联,当中有贺、赠、挽、戏各式各样。上述联句场景相传是在寺院中,描写讽剌六根清静的出家人仍存白眼,与俗人一样,可算是一针见血。
至于全平全仄古例很少,但不是全无,二言句有:破夏对迎年,都是全仄全平对句,从短句伸引,用在较长的句中,未尝不可,很多事物有创新才有生命~
时间不许可,就此打住,改天再胡扯~
正牌水鬼
醉态联军
12#
发表于 2007-12-13 15:42:46 |只看该作者
萧然并非说此类联不可,但仅认为,偶然的情况出现全平或全仄,对句无须受出句的束缚,尽可按照应有的联律发挥。假如说对联可以一平仄到底,那么平仄也就不存在了,也无须区分上联下联。当然,对这种联不应去排斥,但不应该提倡,更不能刻意去雕琢。古人也曾有联脚同平收,但不能说明就可以发扬。
野渡萧然轻一笑
13#
发表于 2017-6-8 22:41:56 |只看该作者
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14#
发表于 2018-7-25 22:01:34 |只看该作者
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